潮州意溪镇是著名的“潮州木雕之乡”，清末时便已“家家有木雕作坊、户户有木雕师傅”。潮州木雕技艺在意溪薪火相传，至今不衰。

从意溪莲上乡里走出来的陈培臣，仅读过三年书，且读的都是一年级。辍学后的他开始跟随著名潮州木雕大师、父亲陈舜羌操起刻刀学潮州木雕。从那时候起，陈培臣便与潮州木雕结下了半个世纪的“情缘”。如今，他已经成为我省潮州木雕界目前唯一的中国工艺美术大师、首批潮州木雕项目代表性传承人。

陈培臣的老家在潮州意溪。这里，有远近闻名的木雕村，也是“潮州木雕之乡”。从清末的木雕大师张愚起，意溪莲上乡人中间走出了多位木雕大师，潮州木雕因此兴旺。建国后，潮州木雕获得的第一个国际大奖，是著名的木雕大师张鉴轩和陈舜羌捧回的。张鉴轩和陈舜羌都是意溪莲上乡人，前者是张愚的徒弟，陈舜羌则是张鉴轩的徒弟。“师带徒”，是传统潮州木雕的学习方法。到了陈培臣这一代，他跟的师傅正是自己的父亲、著名木雕大师陈舜羌。陈培臣13岁离开家乡，来到潮州城里跟父亲做学徒。

“之前我在农村，上了3年学，都是小学一年级。”陈培臣谈起年少时的那段经历，说：“回想一下，也不知道（那时）为什么不读书。”
“为什么三年读的都是一年级呢？”
“留级”。陈培臣从不否认，自己在读书方面没有什么天分。
至于为什么选择了跟父亲做木雕，陈培臣的回答也很简单：“跟其他小孩一样，家里人做什么就做什么。”

说起潮州木雕，不得不说虾蟹篓，这是木雕一绝。螃蟹龙虾，在鱼篓内外爬行，或争或斗，惟妙惟肖。最早的虾蟹篓大致是在上世纪20年代出现的。1957年，陈培臣的父亲陈舜羌和他的师傅张鉴轩创作了第一个立体通雕《蟹篓》，从莫斯科捧回来一个国际大奖。这被陈培臣看作了一次“变革”，虾蟹篓从房屋梁上的装饰品变成了四面可观的艺术品。“反响，木雕界都知道。”陈培臣如此介绍。从那以后，虾蟹篓也成为了陈家的拳头作品。1957年轰动木雕界的《蟹篓》，只是一个蟹篓和七八只螃蟹构成的，后经木雕艺人们不断改进。到了1998年，陈培臣大胆创作，利用一根高达2.2米的原木创作了一件《龙虾蟹篓》。陈培臣在这根直径0.8米的原木上雕出了两个蟹篓，蟹篓之间用一根逼真的绳子相连。18只龙虾、28只螃蟹遍布蟹篓内外，甚至还有些螃蟹是用钳子夹挂在绳子上。浪花、菊花更为这个作品增添了色彩。作品问世后，获得了广东省首届工艺名家名作展金奖。

 一个螃蟹篓，尤其螃蟹篓内部的水族虾蟹的雕刻是很难的，需要用超长的刀具透过外部的空隙进行雕刻，力度和技巧把握得极佳才能保证作品的完整。一件大型的虾蟹篓作品是需要耗费大量的心血的，在如今的陈舜羌艺术馆内就摆着陈培臣的一件《龙虾蟹篓》，重达千斤，当时用了两年多的时间才告完成。“我父亲做木雕做了57年，连做学徒都算上，我到现在也顶多只有45年。”时隔多年，当谈起这件作品及后来的虾蟹篓，陈培臣仍然肯定的是前人的功劳。“以前做木雕，小、薄，难度大很多。我们（后人）最多是在蟹篓的基础上，不断改进它，只是小跟大的区别。”

陈培臣从上世纪80年代开始带徒弟，一直到现在。现在的徒弟中，也有自己的儿子陈树东。自祖辈陈舜羌开始，陈氏潮州木雕两次进入人民大会堂广东厅，成为一段佳话。第一次是在1979年，陈舜羌赴京参加北京人民大会堂广东厅的雕饰装修。当时，年仅29岁的陈培臣已经是一个技艺熟练的木雕师傅了，他也跟随父亲参与了广东厅的雕饰创作。2000年的时候，《岭南佳果》被广东省人民政府选送往北京人民大会堂广东厅。《岭南佳果》是一件双面通雕作品，在高1.2米，宽1.2米，厚仅10厘米的木头上雕出了芭蕉树、木瓜树、荔枝树、菠萝树和飞鸟等等，非常有南国风情。陈培臣说，在《岭南佳果》的创作中，他的儿子陈树东也参与进去。可以说，这是陈培臣的作品二进人民大会堂，也是陈氏木雕家族父子合作的作品二进人民大会堂。

陈培臣的另一作品《富饶的南海》，高近3米，是他带领8名木雕师傅足足做了8个月才完成的。作品中，4根芦苇呈“C”字形大胆地将一个长方形的挂件分割，上有飞鸟，下有海浪，18只龙虾、38只螃蟹、几十只海鱼、乌贼等多层次地分布在这件木雕挂屏上。层次感和内容丰富，可整个作品仅厚15厘米。当时这件作品，用去真金箔有3万多张，足见作品工程之巨。2001年被广州艺术博物馆收藏。

（摘自《广州日报》）