南粤大地涌动的新一轮解放思想浪潮，在阳江一位古稀老艺人的心中引起了共鸣。他就是漆器学徒出身、执掌原阳江国营漆器厂近30年、亲历广东阳江漆器鼎盛时代的沙泗。

“漆器养育我成长，培养我成人，它是我的生命。阳江漆器衰落，走到绝唱地步，我好痛心。”近日，阳江国营漆器工艺厂原厂长沙泗接受本报记者专访，他回顾自己亲身经历的件件往事，总结出一条朴素却深刻的道理：只有解放思想，坚持不断创新，阳江传统漆艺才有复兴的希望。

第一个吃螃蟹，大胆改革分配制度

有300多年历史的阳江漆器，几度沉浮。沙泗回顾说，1946年，年仅16岁的他，就进了漆器作坊当学徒。阳江漆器熬过艰难的抗战岁月后，曾有几年的繁荣。解放后，阳江漆器一度徬徨，经过调整，在上世纪五十年代中后期得到恢复。但一场“文革”，阳江漆器滑落低谷。工厂纪律松弛，开会工人不愿参加，厂领导把院门关起来，工人还是跳墙出去。出口订单不少，但没办法完成任务。整个“文革”期间，漆器厂差不多一直亏损。

1976年10月“四人帮”倒台，改革开放的早春来临，沙泗重掌漆器厂“话事权”。同其他国企一样，漆器厂历来都是实行固定工资制，工资定等级，一级拿多少钱。工人做多做少，做好做坏，收入上没有差别，没有积极性。看到这种情况，沙泗坐不住了。1978年底，他向县劳动局和工业局领导提出请求：“我搞一个新的分配方法好不好？”他的新方法在现在看来很简单：固定工资加奖励。按照工人的工资等级，规定每个月要做多少小时，完成任务，发固定工资；超额部分另给奖励工资，每小时1角7分4厘钱。

这个改革方案，县工业局、劳动局、人民银行批准试行三个月。第一个月，亏了。工人的积极性高涨，半成品多了，但还没有出货，产值没上去，可工资支出多了。领导很紧张，问：“老沙，行不行啊？”沙泗同工人商量，工人们说：“不怕！有这么多半成品，下个月不就出货多了，产值大了！”第二个月，平衡了，不亏了。第三个月，产值大了，开始出效益了。按劳取酬的工资制度，真正调动起了工人的积极性。

到第五个月，影响波及到了别的国企。有人在开会时质问沙泗：“你们厂里的工人，一个月60多块钱工资的，现在拿到了120多块，这怎么行！”上边的领导顶不住，叫漆器厂停下来，改回固定工资制。这一停，直接影响到生产，产值往下掉。

沙泗生病了，住进了医院。管工业的县委副书记叶锦两次到医院看望。叶书记说：“老沙，没有什么事就回去吧，你想怎么做就怎么做！”有了县委领导的支持，回厂后沙泗又改回了按劳分配，取消固定工资，实行按件计酬。漆器厂的改革再进一步。

敢闯敢试，研制出全国首创的“阳江漆”

与漆器打了大半辈子交道，沙泗最得意的，不是生产出了多少好产品，而是漆器厂当年通过自主创新，成功研制出“阳江漆”，解决了困扰国内漆器行业的涂料难题。

阳江漆器一直用大漆作涂料。大漆是从漆树上提炼的，阳江本地无大漆，国内只有部分省份出产。全国产量很少，而需要的行业和部门越来越多，包括国防工业也要用。到了后来，大漆不仅越来越贵，而且供应都难以保证。没有了原材料，那怎么做？沙泗和工人们考虑怎么解决这个问题。

1976年下半年，漆器厂组成攻关小组，土法上马，开发大漆的替代涂料。经过反复摸索和艰苦的试验，他们以腰果壳液为主要原料，研制出了天然树脂型油基漆———腰果漆。1982年，产品基本定型，投入批量生产。

腰果漆性能可与大漆媲美，耐酸、耐碱、耐磨，防潮、防虫蛀，不会让人严重过敏，而且价格便宜很多。买一斤大漆的钱，可以买7斤腰果甲漆、14斤腰果乙漆。这种新涂料，国内外用户一致叫好。

1983年1月，腰果漆通过技术鉴定，阳江县委县政府给了科技成果一等奖。同年10月，原国家轻工部给漆器厂颁发阳江漆研制与应用三等奖。腰果漆从此正式定名为“阳江漆”。轻工部还投资42万元，和漆器厂联营建了间“腰果楼”，生产“阳江漆”，供应全国市场。

借助“阳江漆”，阳江漆器生产出现新的飞跃，艺术风格和地方色彩更加鲜明。全国漆艺行业也因使用“阳江漆”这种新涂料，进入到了一个新的发展阶段。

沙泗总结说：“我们当时能搞出这么大一个全国领先的科技成果，就在于敢闯、敢试、敢干。”

传承中创新，阳江漆画脱胎而出自成一格

漆画是阳江漆艺的骄傲。沙泗回顾说，阳江漆画诞生和成长的过程，也是一个解放思想、不断创新的过程。

漆画是门既古老又年轻的艺术。阳江漆器过去的产品，如皮箱、枕头、化妆盒、茶叶盅等，不少是书画结合的。解放前的漆器作坊“广泰成”，把当时全阳江的书画名人搜罗到一起，如擅长山水、人物、虫鱼、花鸟的画家傅乃彬，工于书法的谭新簧等。有了他们，“广泰成”的漆器装饰特别漂亮。漆器上的这些字、画和图案，就是阳江漆画的雏形。

到了20世纪30年代，阳江县长李伯振，有意振兴阳江漆器，派人去福建考察学习。他开了一间官办的“阳江漆器传习所”，抽一些年轻人研究漆艺。阳江漆器行业吸收福州漆艺的经验，增加了花色品种，漆画也从这个时候跟着发展。

漆画的大发展是在解放后。1956年，政府牵头，联合原有的私人漆器作坊，成立了漆器生产合作社。1958年，转为地方国营漆器工艺厂，并在北山北麓建了新厂房。除了生产传统的漆皮箱、漆皮枕等用具外，增加了漆台、漆柜等家具，还有大型的屏风和漆画等。1959年，沙泗担任漆器厂的厂长。

此后的几年间，漆器厂吸收了一批美术院校的毕业生和其他艺术人才，其中有黄友章、苏华、蔡璇贞、陈大均、程运崇、陈奇积等。他们好多是学画画的。上世纪六十年代初，阳江漆画开始成气候，由漆器上的装饰性图画，变成了独立的画种。

上世纪六十年代以来，漆器厂出了好多漆画名作。如由国家赠送给越南，作为胡志明主席75岁寿辰的贺礼《旭日苍松》（1.8米×1.2米），表达对周总理怀念之情的磨漆画《亲切的关怀》，陈列在北京人民大会堂广东厅的磨漆画《葵乡》……

沙泗说，阳江漆画根植于传统的漆艺，但有新突破、新发展。利用了很多的新工艺、新材料，有镶嵌、堆漆、平磨等手法，将金、银、铜、铁等金属材料和螺壳、鸡蛋壳等镶嵌在画中，能产生特别的艺术韵味和效果。

上世纪九十年代起，因多方面原因，阳江漆器陷入困境，但沙泗坚信阳江漆画前途无限。他说，漆画发展得好，可以延续阳江漆艺的传统，甚至能拉动工艺品的创作与生产。近几年来，阳江漆画创作者队伍在一天天壮大，新人新作频出。这里孕育着阳江漆艺振兴的希望。

破除陈规，产品年年花样翻新

沙泗家里珍藏着几张老照片，那是1988年原副总理余秋里到漆器厂参观时拍的。余秋里题字：“阳江漆器为国争光”，勉励他们多出口产品，多为国家赚外汇。

阳江漆器一直是以外销为主。每年的广交会，漆器厂是常客。沙泗说：“那时候，我们每次都要拿回很多订单。”

怎么能做到这一点？沙泗说，靠的是产品。紧跟潮流，年年都有新产品、新作品出来。设计室里放了十几个人，专心搞产品开发、产品设计。传统的阳江漆器，最拿手的是漆皮箱、漆皮枕。但社会发展了，不能老是皮箱、皮枕。当年我们适应出口的需求，由以前的生产日用品为主，过渡到以工艺品和漆画为主。这样，我们的东西始终是新潮的。

沙泗认为，阳江漆器是古老的民族工艺，源远流长，有它旺盛的生命力，不会随着工业化、现代化而消亡。日本是当今世界上最发达的工业国家之一，但日本漆器仍然很有市场，高档工艺品和漆画都是很名贵的东西。

阳江漆艺要从困境中重新崛起，路在何方？沙泗说，除了外在条件要改善，漆器行业本身要解放思想，调整路子，立足国际国内市场，大力发展工艺品和漆画等艺术品。 

人物小传：

沙泗，工艺美术师。1930年出生于阳江。1946年至1948年在南恩路上的南源皮箱铺当学徒。此后，转为技术工人，一直到解放。1959年至1989年，担任原阳江国营漆器工艺厂厂长（中间曾短期抽调从事其他工作）。上世纪五十年代曾当选阳江县人大代表，个人和参与设计制作的产品获得多项荣誉。1990年，原国家轻工部颁发荣誉证书，表彰他“从事工艺美术行业工作30年，为我国工艺美术事业的发展做出了贡献”。

（转自阳江日报）