提起画乡户县，不由得使人想起唐代大诗人李白的一首诗：
紫阁连终南，青冥天倪色，
凭崖望咸阳，宫阙罗北极，
万井惊画出，九衢如弦直，
渭水银河清，横天流不息。

然而，这位颇富积极浪漫主义艺术遐想的诗人何曾想到，1200多年之后，在这块南接秦岭、北连渭水，总面积近1200平方公里的原野上，“宫阙罗北极”的景象已不复存在，而“万井惊画出”的盛况，却吸引了五洲四海亿万人的敬佩目光。

在这片原野上，涌现出了2000多位土生土长的农民画家，著名的骨干作者达200多人，其中1／4是曾被旧礼教漠视的农村妇女。他们中现有3名全国美协会员，50多名陕西省美协会员。有5人代表农民画作者出国访问过。30年来，他们先后绘制了十多万件反映社会主义现实、表达美好理想、充满乡土气息的崭新农民画，编织了一条长长的历史彩带。

30年来，户县农民画在全国许多城市作过巡回展出，吸引了无数美术工作者和爱好者到画乡参观访问。这些农民画，作为一种沟通人类思想感情的审美对象，还曾乘风万里，先后在英国、法国美国、澳大利亚、意大利、瑞典、挪威、丹麦、日本、联邦德国、香港等国家和地区展出。

户县农民画中那些生命力较长、影响面较宽、能够吸引国内外广大观众的作品，大都是来自农民在田园生活中的亲切感受、发自农民心灵深处的审美欲望和爱憎感情，饱含着坚韧不拔、奋发进取、健壮乐观的民族精神的画卷。比如李风兰的《喜开镰》、马亚莉的《养鸡场》、董正谊的《鱼塘》、周文德的《林茂粮丰》、李克民的《高原打井》、刘志德的《收工》、刘知贵的《丰收之后》、姚青山的《十月山乡辣椒红》、赵菊芳的。《捶布》、赵芝兰的《缝新衣》等，都给人在这方面留下了深刻的印象。曾经访问过澳大利亚的农民画家刘知贵的《扬场》展示出这样一幅画面：炎夏时节，几个壮实的农民在乘风扬场，珍珠般的麦粒像雨点似地落下，堆积成小山丘。朱红色的基调，剪影式的人物造型，多层次的弧线结构，强烈地表现了劳动的紧张、热烈，丰收的喜悦、亢奋和人物的刚强之美。这幅作品，荣获了全国农民画展览优秀作品奖。

在被外国人称为“中国的马蒂斯?毕加索”的王景龙的作品中，红枣画得比人头还大(《大枣丰收》)，人眼画得比拳头还大(《果园打药》)，驴耳朵画的比身子还长(《磨豆腐》)，麦穗画得比人个头还大(《割麦》)，五六个桃子就长满一棵树(《果园》)，烟袋锅可以比小孩大(《看戏》)，山可以变成牛(《牛头山》)，人头上可以长花树(《花神》)，四个小孩也可以长在两个连体上(《胖娃娃》)……。表面看来，这些似乎都荒诞无稽，但却充分；表现了王景龙对生活的真情实感及作者自己质朴幽默开朗的特殊性格。

户县农民画的风格特点还表现在粗犷中有细，浓艳中有淡，稚拙中含精巧。出访澳大利亚归来的雒志俭的创作《荷塘鸭群》，虽是大红大绿反复排列，却无烦腻、俗气之感，而是通过黑色鸭群的互相追逐嬉戏，利用花叶间的空白缝隙，构成一种特殊的富丽、明快、自却无沉闷、忧伤之感，而是通过在水中飘动、翻卷的青花布条的律动，构成了一种特殊的清丽、幽雅、宁静、高洁的美感天地。他的《雪桃》，整个布局虽是散点排列，像块大花布，但无散乱、造作之感。通过被有意夸大了的桃子、有意删去枝叶的桃树和民间泥玩具式的农妇形象，构成一种特殊的神秘、绮丽、幽默、天真的童话般美感迷宫。这些作品，以质朴、淳厚、洗炼、明快的深邃的艺术装饰性风格，开拓了农民画的新领域。由、舒畅的美感世界。他的《洗布》，虽是青灰色基调，却无沉闷、忧伤之感，而是通过在水中飘动、翻卷的青花布条的律动，构成了一种特殊的清丽、幽雅、宁静、高洁的美感天地。他的《雪桃》，整个布局虽是散点排列，像块大花布，但无散乱、造作之感。通过被有意夸大了的桃子、有意删去枝叶的桃树和民间泥玩具式的农妇形象，构成一种特殊的神秘、绮丽、幽默、天真的童话般美感迷宫。这些作品，以质朴、淳厚、洗炼、明快的深邃的艺术装饰性风格，开拓了农民画的新领域。