至今已有1300多年历史的东阳木雕，继承了中国传统工艺美术的精华，保持了鲜明的民族特色。世世代代的东阳木雕艺人坚持不断地开拓创新，追求表现新风格、寻求表现新材料，创造雕刻新工艺，拓展雕刻艺术新品种。至今东阳木雕产品已发展到上千个品种。如果按照它们的适用范围来区分，主要有建筑装饰木雕、家俱装饰木雕、宗教用品木雕和陈设欣赏木雕四个大类。

东阳木雕屏风的雕制，属于陈设欣赏品。顾名思义，作为陈设欣赏品，是非实用品，是专供摆设陈列欣赏用的。因此，观众对木雕作品的思想性和艺术性的要求更高，设计和雕刻艺术精品，就需要有相当艺术造诣的设计师和雕刻师。这类作品，过去和现在都深受广大人民群众所喜爱，尤为文人学士和艺术家们所摆设收藏，时逢太平盛世，特别是改革开放以来，人们的物质文化生活日益提高。特别是住房改革加快和深入以后，人们的居住条件有了剧速地改变，先富起来的人们已经住上了别墅。随着人们审美水平的提高，对东阳木雕艺术认识的加深，屏风类产品的需求早就有了迅速扩大的趋势。这样，对东阳木雕产品屏风类作品的设计创新，就不能不提到议事日程上了。

一、 屏风概述

据史料记载，屏风的使用始于西周初，到春秋战国已相当广泛，汉唐时期就更为普及了。最初为单扇，用作挡风遮蔽，大多在木板上添加彩绘，随着普遍使用的社会实践，屏风的作用就不断扩大，雕刻装饰也从无到有、从简单到复杂、从精陋到精美。品种也就越来越多，出现了数扇至多扇连接而成的曲屏，与床榻组合使用的床上屏风、镶嵌上镜子用于梳妆的梳头屏风、控制灯光方向的灯屏等等，在我国古代，凡是厅堂居室必定置有屏风，应用极为广泛。

东阳木雕屏风，有落地屏风、带座屏风和挂屏

落地屏风，也叫围屏、软屏风、多扇折叠屏风。扇数大多成双，以四扇或六扇居多。扇数成单时，中间一扇往往较大。

带座屏风，又叫插屏或硬屏风，因屏风之脚插入底座而得名，扇数多为单数，以一、三、五居多，中间一扇较大，两厢扇数对称，扇间用走马销相衔，边饰站牙，顶置屏帽。独扇的带座屏风，往往是大屏风，东阳木雕艺人习惯称它为“落地屏风”，传统上往往都是双面透空雕，很少只有雕一面的。但新千年以来，我市正华木雕研究院，设计制作了一大批大型单面的“落地屏风”，设计和雕刻造诣较高，深得业内外人士好评，为屏风类产品设计制作积累了宝贵的创新经验。

挂屏，分为独幅和成堂两种，一般称为独幅壁挂，成堂的则称为条屏。条屏的条数不定。但大多成对、成组，以二、四、六居多。也有较大的堂屏，两边挂上阴雕的楹联。但无论是独幅壁挂，还是为数不一的条屏，所以屏中所雕的图案往往就是主人的喜好，或言志寄情，以修身养性，题材多取自《红楼梦》、《三国演义》等古内文学名著，或《白蛇传》、《天仙配》等广为流传的民间故事、神话传说及翎毛花卉，也有中国古代的历史人物为题材的，如大型壁挂《郑成功收复台湾》，以国画中堂配以两边对联的形式，表现1661年郑成功起兵渡海攻克鹿百门后，受到台湾同胞欢迎的热烈场景，取材和表现手法，精湛的雕刻技艺，由于吸取传统的精华，推陈出新，获得广泛的好评。

二、 注重与环境协调的设计理念

当代东阳木雕艺术大师，都非常注重屏风设计与环境相和谐 、协调的设计理念创新。
随着社会发展，大型公用建筑设计的兴建，对东阳木雕大型落地屏和挂屏的需求也在同步增加。为此，与历史上东阳木雕的屏风制作相比，大型和超大型的屏风超过了以往。因为在高大的厅堂空间里面，小巧的屏风已不相适应，与环境太不协调了。

三、 注重题材的多样性，深入生活，大胆出新，丰富了东阳木雕的屏风精品

屏风作品的雕刻题材，无非是人物、山水和花鸟三个大类，艺术家们站在不同的时代高度，显然作品就打上不同的时代烙印和艺术家的不同个性和风格。欣赏陈设品的雕刻，除了实用，首要考虑的是要有美感，给人以美的愉悦，从中领悟到作品的深刻内涵。

四、 注意吸取姐妹艺术的丰富营养，古为今用，洋为中用，推陈出新

东阳木雕的艺术魅力，在于以刀代笔，从来与姐妹艺术有着不容分割的血肉联系。我们今天的东阳木雕艺人，更要不断地提高文化涵养、政治品格和艺术修养，才能开创东阳木雕更为辉煌的前程。

在屏风雕刻上，优秀的东阳木雕大师给我们深刻的启示：

1、人特雕刻要富于情节性和生动的造型，无论是历史题材、古典文学名著和神话故事传说、人物雕刻的传神，有赖于生动的造型和整体的人物关系，生动活泼。这样，西洋画的解剖结构的学买对于东阳木雕的人物形象刻划就必不可少。如冯文土大师的壁挂《周总理在泼水节》就综合运用西洋和传统技巧，表现了周总理的慈爱形象。陆光正大师的《渭水河》，人物造型上汲取传统的装饰性，很有特点，既统一又富于造型的变化。姚正华大师的《郑成功收复台湾》，艺术地以郑成功的爱国主义民族精神，震憾观众的心灵，这都是大师们得心应手地运用西洋画的造型艺术之总，解剖比例正确，在当代东阳木雕作品中不断出新的典范。

2、散点透视和焦点透视相结合，给人以辽远的视墅。
即成功地结合运用西洋画的透视方法，又不失中国画的散点透视，在视觉上给观众以震撼。东阳木雕的透视，传统上都是与中国画的散点透视相一致，显得背景丰满而层次丰富。新一代东阳木雕大师们，往往能很好地继承传统，并给予很好的革新，巧妙地局部融合一些西洋透视和技法，使作品更具空间感，视野更为辽阔。取得较好的艺术效果。上述的许多优秀作品无不具有这个特点和优点。

3、点、线、面的雕刻出新，从设计创新开始。
东阳木雕大型屏风的雕刻要创新，必须从设计图案着手，把好第一关。人们熟知的深浮雕雕刻艺术，接近圆雕，与雕塑陶瓷人物制作极为相似，而浅浮雕作品的用刀，更趋向于中国画工笔、人物的白描用笔。我们可喜地看到，近年来东阳木雕工艺大师们由于工笔画技巧纯熟，给东阳木雕的作品图稿设计带来不少益处，这就比从雕刻体走向绘图体的老一辈木雕艺术大师们更进了一大步。

（转自中国工艺美术学会）